Подкасты по истории

Этрусский Антефикс из Черветери

Этрусский Антефикс из Черветери


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Использование антефикса в греческой, этрусской и римской архитектуре

Антефиксы представляли собой лепные, обычно ярко окрашенные терракотовые декоративные покрытия, чтобы скрыть края соединенной черепицы и защитить швы от элементов. Часто они имели форму голов людей или мифологических существ. Самые ранние образцы в музейных коллекциях относятся к VI веку до нашей эры как в Греции, так и в Этрурии. Они также часто встречались в римской архитектуре.

На крышах храмов часто чередовались менады и сатиры. Пугающие черты Горгоны с ее окаменевшими глазами и острыми зубами также были популярным мотивом для отражения зла. Римский пример эпохи Августа показывает бодающиеся головы двух козлов. Возможно, это имело особое значение в имперском Риме, поскольку созвездие Козерога было принято императором Августом как его собственный счастливый звездный знак и появилось на монетах и ​​знаменах легионеров.

В 2005 году я посетил виллу Джулия в Риме, где хранится большая этрусская коллекция. В их дворе репродукция этрусского храма с антефиксами. Я включил сюда свои изображения вместе с фотографиями различных антефиксов, которые я сфотографировал на вилле Гетти, в Художественном музее Уолтерса, и изображениями тех, что находятся в Метрополитен-музее.


Этрусский антефикс: искусство, архитектура и апотропаизм

Общественные и частные здания древней Этрурии отличались от многих подобных греко / римских построек, поскольку они часто строились из материалов, которые со временем деградировали (например, дерева, грязи, дерна и плитки). От гниения остались только разрушенные каменные фундаменты, подземные ходы и фрагменты других архитектурных материалов. Тем не менее, несмотря на отсутствие значительной сохранившейся архитектуры, свидетельства, оставленные нам римским писателем и архитектором Витрувием, в дополнение к археологическим остаткам, позволили лучше понять этрусскую архитектуру.

В архаический период антефиксы производились в большом количестве по всей Этрурии, особенно в Цере, на юге Этрурии (современный Черветери). Соответственно, сохранилось много примеров. Эти окрашенные терракотовые предметы обычно использовались на карнизе крыши, чтобы защитить торцевую черепицу от элементов. Они также составляли часть архитектурного украшения зданий и, как полагали, изгоняли неудачи.

Ссылки: Аксель Боэтиус, Этрусская и раннеримская архитектура, Нью-Хейвен и Лондон, издательство Йельского университета, 1978.

Дэвид М. Робинсон, «Этрусско-кампанские антификсы и другие терракоты из Италии в Университете Джонса Хопкинса». в Американский журнал археологии, Vol. 27, No. 1 (январь и # 8211 марта 1923 г.), стр. 1-22.

Марк Картрайт, «Этрусская архитектура». Энциклопедия древней истории, 23 января 2017 г. https://www.ancient.eu/Etruscan_Architecture/

Марк Витрувий Поллион, Архитектура Марка Витрувия Поллиона в десяти книгах, пер. Джозеф Гвилт, Лондон, Локвуд и компания, 1874 г. https://warburg.sas.ac.uk/pdf/kfh125b2128022.pdf

Изображений: Терракотовый антефикс с головой менады, конец 4-го века до нашей эры, Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Изображение в общественном достоянии.

Реконструкция этрусского храма XIX века в музее Вилла Джулия в Риме. Это изображение было впервые опубликовано на Flickr. Оригинальное изображение Жан-Пьера Дальбера. Загружено Марком Картрайтом, опубликовано 31 января 2017 г. под следующей лицензией: Creative Commons: Attribution.

Расписная терракотовая плитка (антефикс) с изображением женской головы в сложной раме, 520–470 гг. До н.э., Британский музей. © Попечители Британского музея.

Терракотовый Антефикс, 6 век до н.э., Британский музей. © Попечители Британского музея.

Терракотовый Антефикс, конец 6 века до нашей эры, Музей Метрополитен, Нью-Йорк. Изображение в общественном достоянии.


Музей Дж. Пола Гетти

Это изображение доступно для бесплатной загрузки в рамках программы открытого контента Getty.

Антефикс с женской головой

Неизвестно 24 × 18 × 9 см (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 дюйма) 83.AD.211.6

Изображения с открытым содержимым, как правило, имеют большой размер файла. Чтобы ваш оператор связи не взимал с вас плату за передачу данных, перед загрузкой рекомендуется убедиться, что ваше устройство подключено к сети Wi-Fi.

В настоящее время находится на просмотре: Вилла Гетти, Галерея 110, Этруски.

Альтернативные виды

Спереди- Главный вид

Детали объекта

Заголовок:

Антефикс с женской головой

Художник / Создатель:
Культура:
Место:

Цере, Этрурия (место создания)

Середина:
Номер объекта:
Габаритные размеры:

24 × 18 × 9 см (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 дюйма)

Кредитная линия:
Отделение:
Классификация:
Тип объекта:
Описание объекта

Одна из пары дисковых сережек, диск образован из круглого золотого листа, на внешней поверхности которого имеется центральная часть. Этот сделанный по форме антефикс имеет форму передней женской головы с бахромой из волос, падающей вертикально вверх. волны по ее лбу. Она носит высокую диадему и большие дисковые серьги, обведенные красным пигментом, образующие шестилепестковые розетки. Помимо серег, красный пигмент сохранился на волосах и губах, которые приподняты в уголках в легкой улыбке. Глаза и брови обведены черным, а кожа окрашена в белый цвет. Часть облицовочной плитки выступает из задней части антефикса. Шея и длинные косы ниже ушей отсутствуют.

Чтобы защитить деревянные балки крыши от элементов, плитки, известные как антефиксы, закрывали концы, образуя линию вдоль карниза. Плитки часто украшались женскими головами, изображающими нимф (духов природного мира) или жриц. Из той же серии форм, что и этот антефикс, происходит ряд похожих плиток из окрестностей Черветери, включая храм Геры в Винья-Пароккьяле и святилище в Сан-Антонио.

Происхождение
Происхождение

Леон Леви, 1926-2003 (Нью-Йорк, Нью-Йорк), подарен музею Дж. Пола Гетти, 1983.

Библиография
Библиография

«Приобретения / 1983». Журнал Музея Дж. Пола Гетти 12 (1984), стр. 255, нет. 134.

Воль, Биргитта Линдрос. «Три женских головы Антефикса из Этрурии». Журнал Музея Дж. Пола Гетти 12 (1984), стр. 111-118, стр. 112-16 и фиг. 3a-b, ошибочно обозначенные как .11.

Риццо, Мария Антониетта, "Scavi e ricerche nell'area sacra di S. Antonio a Cerveteri" в Mediterranea. Quaderni Annuali dell'Istituto di Studi sulle Civilta Italiche e del Mediterraneo Antico V (2008) 91-120, стр. 107, сноска 5 (неверно цитируется как .11).

Зима, Нэнси. Символы богатства и власти: архитектурные терракотовые украшения в Этрурии и Центральной Италии, 640-510 гг. До н. Э. (Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2009 г.), стр. 440, сл. 111 (кат. 6C4E).

Эта информация публикуется из базы данных коллекции музея. Обновления и дополнения, связанные с исследованиями и визуализацией, продолжаются, и новый контент добавляется каждую неделю. Помогите нам улучшить наши записи, поделившись своими исправлениями или предложениями.

/> Текст на этой странице находится под международной лицензией Creative Commons Attribution 4.0, если не указано иное. Изображения и другие медиа исключаются.

Содержимое этой страницы доступно в соответствии со спецификациями International Image Interoperability Framework (IIIF). Вы можете просмотреть этот объект в Mirador - программе просмотра, совместимой с IIIF, - щелкнув значок IIIF под основным изображением или перетащив значок в открытое окно программы просмотра IIIF.


Новый документальный фильм освещает детективную деятельность, стоящую за печально известной кражей произведений искусства

Подобно наркотикам и оружию, кража произведений искусства является одним из самых прибыльных криминальных предприятий в мире. Кроме того, считается, что когда-либо возвращаются только пять-десять процентов украденных работ - статистика, которая одновременно поразительна и печальна. Несмотря на отсутствие прямых жертв, преступления в области искусства лишают людей их культурного наследия. В голливудских фильмах процесс поиска ценных работ обычно разворачивается в головокружительных автомобильных погонях, перестрелках и романтическом захватывающем духе. Однако реальность гораздо более тонкая - хотя и не менее захватывающая, - как выясняется в Лот 448, премьера нового документального фильма на виртуальном кинофестивале Tribeca в этом году, спонсором которого является Bulgari. На самом деле, итальянский ювелирный дом, известный своей приверженностью к восстановлению культурных достопримечательностей, играет ключевую роль в счастливом финале. Впереди премьера, ОБЪЯВЛЕНИЕ разговаривала с героиней в центре фильма: Линдой Альбертсон, судебным аналитиком, которая сделала своей жизненной миссией найти знаменитые пропавшие произведения искусства и репатриировать их законным владельцам.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Как бы вы описали то, что вы делаете? А в чем разница между судебным аналитиком и арт-детективом?

Линда Альбертсон: Я судебно-медицинский аналитик, который по возможности помогает правоохранительным органам раскрывать полезные детали, связанные с преступлениями против искусства и древностей. Детектив - это следователь, который обычно является сотрудником правоохранительного органа, который работает над поиском допустимых с точки зрения закона доказательств, достаточных для получения и подтверждения обвинительного приговора в отношении виновных и обеспечения судебного преследования. Те немногие аналитики, которые выполняют такую ​​работу, не имеют таких же полномочий, что и правоохранительные органы, поскольку мы не обременены необходимостью работать над конкретными делами, в рамках данной юрисдикции или в установленные сроки. Эта свобода позволяет мне собирать информацию из различных источников для оценки угроз, которые затрагивают более чем одну страну или юрисдикцию, и часто включает в себя развитие транснациональных отношений, формирование сетей и партнерство с международными, национальными, государственными и местными правоохранительными сообществами. .

Линда Альбертсон в своей машине за пределами Флоренции по пути к гробницам Бадитачча недалеко от Рима.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Как вы попали на этот карьерный путь?

ЛА: Я начал работать с Ассоциацией по расследованию преступлений против искусства (ARCA) летом 2011 года. Но, кажется, целую жизнь назад я уже работал с судебными властями, оценивая риск бегства и опасности для общества. в суды США для задержанных по федеральным уголовным делам.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Как идут проекты? Разыскивают ли вас учреждения или жертвы кражи? Или вы следите за преступлением?

Л.А .: Я начинаю с накопления информации об украденных произведениях искусства и предполагаемых незаконных древностях, собирая как можно больше информации из различных источников. Затем я пытаюсь разобраться в этом огромном количестве информации. Когда я начинаю анализировать, я начинаю видеть закономерности. Иногда эти узоры выглядят как одиночные капли информации, но когда они сливаются в лужи, я понимаю, что я что-то понял. Когда лужи превращаются в ручьи, я знаю, что стоит поделиться своими догадками с полицией, у которой есть законный мандат на рассмотрение этих дел в рамках закона.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Как вы определяете, какими проектами заниматься?

ЛА: Я буду работать над всем, где я вижу развитие модели, хотя у меня есть слабость к странам, собирающим артефакты, которые были сильно разграблены ради финансовой выгоды, например, Италия и Египет, или артефактам, поступающим из конфликтных стран, войны которых сделали их уязвимыми. грабить.

Кинематографист Стивен Петитвиль сидит среди гробниц, из которых был разграблен Антефикс, в Бандитачча, недалеко от Рима.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Каков типичный график проекта или он сильно различается? А некоторые дела остаются открытыми и нераскрытыми?

Л.А .: В этом загвоздка моей работы. Иногда он пытается вытащить объект с аукциона до того, как из моих песочных часов иссякнет песок, и часто я знаю, что что-то разграблено, но нет достаточных доказательств, чтобы заставить продавца действовать, или истек срок исковой давности, или страна, где был разграблен артефакт, не может достаточно быстро перемещаться с судебными исками, необходимыми для правоохранительных органов одной страны для оказания помощи правоохранительным органам в другой стране.

Когда они уходят, иногда я просто жду, пока они снова вернутся на рынок, или информация, которую я собрал по одному украденному предмету, поможет с другим. В конце концов, любые усилия, даже безуспешные, все равно стоят того.

Альбертсон и судебный археолог Стефано Алессандрини в музее Монтемартини в Риме после того, как узнали, что антефикс возвращался в Италию.

Фото: Стивен Петитвиль.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Можете ли вы поделиться историей этрусского антефикса, о котором идет речь в фильме? Как это попало на ваш радар?

Л.А .: Я получил наводку от информатора, который написал мне примерно за месяц до запланированной продажи. Я не могу сказать вам, кто мой источник, но этот человек сказал мне, что танцующий последователь Диониса выставляется на аукцион, и я, возможно, захочу взглянуть на нее. Глядя на имена, прикрепленные к этому прекрасному Meanad, я сразу понял, что у британских дилеров Брюса и Ингрид Макальпайн могут возникнуть проблемы.

Эта британская пара имела дело с подозреваемым дилером из Рима по имени Джакомо Медичи, а еще один предмет, похищенный из Италии, чернокожая гидрия с чердака, ранее попал через McAlpines, купленный в Палладионе Antike Kunst, галерее, управляемой другим опальным торговцем древним искусством. Джанфранко Беккина. Антефикс также был стилистически явно этрусским. Я догадывался, что это произошло из Черветери или местности вокруг Вейи, важного древнего этрусского города, расположенного на южной границе Этрурии. Я также был более чем уверен, что если бы у аукционного дома была действительная документация о том, что антефикс произошел из легендарной старой коллекции, то есть законного происхождения, он бы перечислил эти детали в описании лота. Поскольку до 1994 года не было никаких коллекций, я был уверен, что танцующую девушку увезли из Италии в нарушение итальянского законодательства.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Можете ли вы описать спектр эмоций, сначала подумав, что он утерян навсегда, а затем узнал, что Bulgari купила его и возвращает в учреждение, где им можно насладиться и оценить по достоинству?

Л.А .: Что касается эмоций, то сначала меня разбило сердце, потому что оно было продано, и то, что я был переполнен гневом, что у меня не было больше времени, чтобы исследовать ее происхождение, чтобы я мог предоставить карабинерам достаточно доказательств, чтобы ее сняли с продажи, где они мог тогда договориться о том, чтобы в шестом веке до нашей эры артефакт добровольно оставлен. Хотя я не думаю, что какую-либо страну или ее добрых и щедрых спонсоров следует заставлять выкупать свои награбленные произведения искусства, я бесконечно благодарен Bulgari за то, что они вмешались и увидели ценность и редкость ее.

Альбертсон идет по залам галереи Уффици во Флоренции.

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Вы первая женщина на своем месте. Как вы думаете, почему все больше женщин не пошли или не чувствовали, что могут продолжить этот карьерный путь?


Этрусский Антефикс

Антефикс - это терракотовый объект, расположенный вдоль желоба дома, чтобы удерживать ряд плиток над ним. Этот украшен головой молодого человека. Он в отличном состоянии. Он был похоронен почти три тысячи лет назад и до сих пор имеет следы почвы. Это говорит мне о том, что этруски потратили много усилий на украшение своих домов и глубоко ценили гражданскую красоту. Очевидно, он был изготовлен, как один из многих, на очень ранней производственной линии. Это дало бы приятный эффект единообразия вдоль желоба дома. Поскольку это был дешевый метод производства, это говорит нам о том, что экономика была важным фактором даже в те дни.

Комментарии закрыты для этого объекта

Комментарии

Слово «экономика» относится к академической дисциплине. В последнем предложении, которое заканчивается словами «это говорит нам о том, что экономика была важным фактором даже в те дни», слово «экономика» следует читать «затраты».

Поделитесь этой ссылкой:

Большая часть контента «Истории мира» создается участниками, которые являются музеями и представителями общественности. Выраженные взгляды принадлежат им и, если не указано иное, не принадлежат Би-би-си или Британскому музею. BBC не несет ответственности за содержание любых внешних сайтов, на которые есть ссылки. Если вы считаете, что что-либо на этой странице нарушает внутренние правила сайта, пожалуйста, отметьте этот объект.


Лот 448: Гонка за добычей разграбленных этрусских сокровищ Италии

Гробница курганов, этрусский некрополь Бандитачча, Черветери (Список всемирного наследия ЮНЕСКО, 2004 г.),. [+] Лацио, Италия. Этрусская цивилизация.

Де Агостини через Getty Images

«В моей работе есть только один враг: время», - говорит эксперт по преступлениям в области искусства Линда Альбертсон в документальном фильме. Лот 448. Премьера короткометражного фильма про ограбление произведений искусства, показанного на кинофестивале Tribeca 2 февраля, следует за Альбертсон в ее стремлении доказать подозрительное происхождение этрусского артефакта, прежде чем его можно будет продать на аукционе.

Продажа произведений искусства и древностей на черном рынке - одно из самых прибыльных преступных предприятий в мире. По оценкам, будет успешно восстановлено менее 10% разграбленных работ. Альбертсон - судебный эксперт и генеральный директор Ассоциации по расследованию преступлений против искусства (ARCA). Она занимается детективным расследованием, чтобы предоставить доказательства кражи произведений искусства и позволить правоохранительным органам в странах по всему миру принять меры. Одно из ее дел теперь является предметом короткометражного, но мощного документального фильма. Лот 448Режиссер Белла Монтичелли.

На протяжении веков итальянские древности подвергались разграблению. Бандитачча, этрусский некрополь и объект всемирного наследия в Италии, - одна из жертв. В лоте 448Стефано Алессандрини, консультант ARCA и аналитик по борьбе с незаконным оборотом, утверждает, что около 90% из 20 000 гробниц Бандитаччи были разграблены. «Мы нашли огромные ямы площадью около десяти квадратных метров, очень глубокой, чтобы найти антефиксы, терракоту», - говорит он в документальном фильме.

Миссия Альбертсона в Лот 448 состоит в том, чтобы предотвратить продажу одного из разграбленных произведений Banditaccia. Это антефикс V века до нашей эры, декоративный блок, который использовался, чтобы скрыть и защитить сходящуюся черепицу на карнизе крыши. В документальном фильме артефакт должен быть продан на аукционе Christie’s, но Альбертсон отмечает, что у него подозрительное происхождение. Он числится из поместья Ингрид Макальпайн, чью семью неоднократно связывали с торговцем древностями Джакомо Медичи. В 2008 году Медичи был арестован и обвинен в раскопках и продаже предметов старины музеям и частным коллекционерам по всему миру.

Линда Альбертсон с бригадным генералом Фабрицио Паррулли, командующим итальянскими карабинерами. [+] Командование по защите культурного наследия после обнаружения двух ценных этрусских артефактов в октябре 2018 года в Риме, Италия. (Фото Стефано Монтеси - Corbis / Getty Images)


Этрусский полихромный терракотовый антефикс женщины

Классический мир, Этрурия, центральная Италия, ок. 2 век до н. Э. Очаровательный архитектурный антефикс, сделанный из грубой красной терракоты, отлитый и окрашенный, чтобы сформировать женское лицо. Она бледна, с тонкими изогнутыми черными бровями, очерченными черным контуром глазами с большими зрачками и черными волосами, которые пробиваются в центре ее лба и спускаются по сторонам лица. Черные завитушки создают ей ушки. У нее тонкий нос, а ее рот вздернут в узкую улыбку, которая, по мнению современного зрителя, придает ей озорной вид. Размер: 5,25 # 8243 Ш x 6 # 8243 В (13,3 см x 15,2 см) 8,5 # 8243 В (21,6 см) на прилагаемой индивидуальной подставке.

Этруски использовали антефиксы для защиты и скрытия терракотовой плитки вдоль карниза крыши, а также для выполнения апотропной функции и защиты от дурных влияний. Они были сделаны по слепку и почти всегда имели форму мужской или женской головы. Многие из них были изготовлены в мастерских в Цере (Черветери) на юге Этрурии.

Посмотрите аналогичный пример на Christie & # 8217s 2012 года, который был продан за 12500 фунтов стерлингов (примерно 17000 долларов США): https://www.christies.com/lotfinder/ancient-art-antiquities/an-etruscan-terracotta-antefix-circa- 6-5 века-5546887-details.aspx? From = searchresults & # 038intObjectID = 5546887 & # 038sid = cdcbf690-ff26-4f0b-ba3d-33dc16911855

Состояние: Небольшие сколы по краям и потери краски, но в целом в очень хорошем состоянии с хорошо сохранившимся пигментом.

Происхождение: частная коллекция из Флориды, США, приобретена в 1981 году в антикварном магазине в Риме, Италия.


Антефикс в виде женской головы из Черветери, провинция Рим, Италия.

Ваша учетная запись Easy-Access (EZA) позволяет сотрудникам вашей организации загружать контент для следующих целей:

  • Тесты
  • Образцы
  • Композиты
  • Макеты
  • Грубые разрезы
  • Предварительные правки

Он отменяет стандартную составную онлайн-лицензию для неподвижных изображений и видео на веб-сайте Getty Images. Учетная запись EZA не является лицензией. Чтобы завершить проект с использованием материалов, которые вы загрузили из своей учетной записи EZA, вам необходимо получить лицензию. Без лицензии невозможно дальнейшее использование, например:

  • презентации в фокус-группах
  • внешние презентации
  • финальные материалы распространяются внутри вашей организации
  • любые материалы, распространяемые за пределами вашей организации
  • любые материалы, распространяемые среди общественности (например, реклама, маркетинг)

Поскольку коллекции постоянно обновляются, Getty Images не может гарантировать, что какой-либо конкретный элемент будет доступен до момента лицензирования. Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с любыми ограничениями, сопровождающими Лицензионные материалы на веб-сайте Getty Images, и свяжитесь с вашим представителем Getty Images, если у вас возникнут вопросы по ним. Ваша учетная запись EZA останется в силе в течение года. Представитель Getty Images обсудит с вами продление.

Нажимая кнопку «Загрузить», вы принимаете на себя ответственность за использование неизданного контента (включая получение любых разрешений, необходимых для вашего использования) и соглашаетесь соблюдать любые ограничения.


Этрусский Антефикс из Черветери - История

Расписные этрусские антификсы - часть III

An антефикс (от латинского antefigere, крепить перед) - это вертикальный блок, завершающий и скрывающий облицовочную плитку черепичной крыши. Он также служит для защиты соединения от элементов.

В архаический период антефиксы производились в большом количестве по всей Этрурии, особенно в Цере, на юге Этрурии (современный Черветери). Соответственно, сохранилось много примеров. Эти окрашенные терракотовые предметы обычно использовались на карнизе крыши, чтобы защитить торцевую черепицу от элементов. Они также составляли часть архитектурного украшения зданий и, как полагали, изгоняли неудачи.

Антефикс с головой Силена / Раскопки под собором Перуджи, Италия / IV-III века до н.э.

Антефикс с головой Силена с нимбом / Вейи, Италия / V век до н. Э.

Антефикс с головой женщины / Этрурия, Центральная Италия / ок. начало V века до нашей эры

Антефикс с головой Силена / Италия / V век до н. Э.

Антефикс с головой Силена / Италия / V век до н. Э.

Антефикс с головой Медузы / из храма в южном святилище в Вейи, Италия / V век до н.э.


Музей Дж. Пола Гетти

Это изображение доступно для бесплатной загрузки в рамках программы открытого контента Getty.

Женский Бюст Антефикс

Неизвестно 34,5 × 28 × 26,1 см (13 9/16 × 11 × 10 1/4 дюйма) 83.AD.211.11

Изображения с открытым содержимым, как правило, имеют большой размер файла. Чтобы ваш оператор связи не взимал плату за передачу данных, перед загрузкой рекомендуется убедиться, что ваше устройство подключено к сети Wi-Fi.

В настоящее время не просматривается

Детали объекта

Заголовок:
Художник / Создатель:
Культура:
Место:

Цере, Этрурия (место создания)

Середина:
Номер объекта:
Габаритные размеры:

34,5 × 28 × 26,1 см (13 9/16 × 11 × 10 1/4 дюйма)

Кредитная линия:
Альтернативное название:

Антефикс (Орнамент крыши) (Отображаемое название)

Отделение:
Классификация:
Тип объекта:
Описание объекта

Голова женщины, первоначально окруженная большой зубчатой ​​раковиной, украшает этот сломанный антефикс или архитектурное украшение. Женщина носит диадему, серьги, ожерелье и платье с рисунком. Ремесленник добавил яркую краску на лепную терракотовую голову, чтобы подчеркнуть эффект антефикса и заметность.

Хотя этот антефикс необычен, потому что это бюст фигуры, а не просто голова, у Музея Гетти есть еще один антефикс, сделанный из той же формы. Антефиксы, очень похожие на этот пример, были найдены в Цере.

Черепица, идущая вдоль карнизов древнегреческих и этрусских зданий, часто заканчивалась вертикальными элементами, называемыми антефиксами. Эти лепные из терракоты часто принимали форму голов людей или мифологических существ. Архитектурная терракота не только была декоративной, но и служила для защиты открытых деревянных частей архитектуры от непогоды.

Происхождение
Происхождение

Леон Леви, 1926-2003 (Нью-Йорк, Нью-Йорк), подарен музею Дж. Пола Гетти, 1983.

Выставки
Выставки
За гранью красоты: древности как свидетельства (16 декабря 1997 г. - 17 января 1999 г.)
Цвет жизни (с 6 марта по 23 июня 2008 г.)
Библиография
Библиография

Дель Кьяро, Марио А. «Две фрагментарные этрусские терракотовые панели». Журнал Музея Дж. Пола Гетти, т. 12 (1984), pp. 119-122, обсуждение и иллюстрация (стр. 121-22, рис. 3) неверно цитируют этот объект, фактический объект - 0,3.

«Приобретения / 1983». Журнал Музея Дж. Пола Гетти 12 (1984), стр. 255, нет. 135.

Воль, Биргитта Линдрос. «Три женских головы Антефикса из Этрурии». Журнал Музея Дж. Пола Гетти 12 (1984), стр. 111-118, обсуждение и иллюстрация (стр. 112-16, рис. 3a-b) неверно цитируют этот объект, фактический объект - 0,6.

Кристофани, Мауро. "Новые данные для городской истории Цере". Bollettino d'Arte (Январь-апрель 1986 г.), стр. 1-24, стр. 20, нет. 5.

Гуиди, Г. Ф., В. Беллелли и Г. Тройси. Il Guerriero di Ceri. Tecnologie for far rivivere e интерпретация un capolavoro della pittura etrusca su terracotta. (Рим: Ente per le Nuove Tecnologie, l'Energia e l'Ambiente, 2006), стр. 16, 37, 39, где ошибочно цитируется как этот объект, обсуждаемый и проиллюстрированный реальный объект - .3.

Эта информация публикуется из базы данных коллекции музея. Обновления и дополнения, связанные с исследованиями и визуализацией, продолжаются, и новый контент добавляется каждую неделю. Помогите нам улучшить наши записи, поделившись своими исправлениями или предложениями.

/> Текст на этой странице находится под международной лицензией Creative Commons Attribution 4.0, если не указано иное. Изображения и другие медиа исключаются.

Содержимое этой страницы доступно в соответствии со спецификациями International Image Interoperability Framework (IIIF). Вы можете просмотреть этот объект в Mirador - программе просмотра, совместимой с IIIF, - щелкнув значок IIIF под основным изображением или перетащив значок в открытое окно программы просмотра IIIF.


Смотреть видео: ЭТРУССКИЙ ЯЗЫК СЛУШАТЬ (May 2022).